Mate de la Ópera

    El mate de la Ópera debe su nombre a una famosa partida jugada por Paul Morphy en la Ópera de París. Ya que la partida es muy instructiva y con un remate precioso, te dejo un video por si te interesa conocerla, algo que te recomiendo. 


    Si nos limitamos únicamente a las piezas necesarias para dar el mate de la Ópera, tenemos en esencia la siguiente posición:


    Vemos que se cumplen en realidad las dos características del mate en línea recta:

1) El Rey rival sólo puede desplazarse por una fila (o columna);

2) Una de nuestras Torres o la Dama puede dar jaque mate desde la fila (o la columna) en la que se encuentra atrapado el Rey rival.

    Sin embargo, no se cumple la regla 3) del mate del pasillo, por lo que se trata en realidad de un caso diferente. ¿Acaso no se cumple la regla 3) del mate de Mayet? Sí, aunque en este mate la regla 3) es necesaria pero no suficiente ya que hay otro requisito:

3) Un Alfil defiende a la Torre que da jaque mate al mismo tiempo que le quita una casilla de escape al Rey.

    Estos mates son parecidos y de hecho muchos creadores de contenido los confunden llamando mate de Mayet a lo que en realidad es un mate de la ópera. Como sabemos, de todos modos, esto es secundario, y lo importante es saber que se trata de un mate en línea recta.


    Volviendo a la partida de la ópera, ¿cómo hizo Paul Morphy para calcular todos esos sacrificios? Partamos de la siguiente posición:


    Aquí ya tenemos los elementos necesarios para dar mate:


    La Torre de d1 y el Alfil de g5 confluyen en la casilla d8. El Caballo de f6 y la Dama de e7 obstruyen el accionar del Alfil de g5 sobre las casilla d8 y el Caballo de d7 impide la jugada Txd8. Tenemos entonces tres defensores que impiden nuestro plan. Buscamos cómo lograr la eliminación de la defensa y vemos que podemos eliminar el Caballo de d7 mediante la captura del defensor Txd7 ya que el negro no puede retomar ni con el Caballo de f6 (perdería la Dama con Axe7), ni con la Dama de e7 (ya que la perdería con Axd7) ni con el Rey (quedaría en jaque por el Alfil de b5). El negro sólo puede retomar con la Torre de d8, la que quedaría clavada por el Alfil de b4, clavada absoluta que le impedirá moverse cuando traigamos la otra Torre a la columna d. Luego de Txd7 ... Txd7 y Td1 tenemos la siguiente posición:


    Es exactamente el mismo esquema que en el diagrama anterior, sólo que ahora la pieza que evita el mate es la Torre de d7, y ahora el blanco amenaza eliminarla mediante Axd7 (nueva captura del defensor) y el negro pierde con cualquier recaptura: tanto con Cxd7 como con Dxd7 se perdería la Dama (como vimos en el diagrama anterior). Por eso el negro decide mover la Dama a e6 y así liberar al Caballo de la clavada para poder retomar en d7. Juega entonces ... De6:




    Y el camino comienza a despejarse: ya sólo quedan dos defensores. Pero ahora el blanco elimina el segundo con una nueva captura del defensor: Axd7, a lo que el negro responde con ... Cxd7. Así llegamos a la siguiente posición:

    Nos queda el último defensor, al que no podemos capturar, pero ya sabemos que la captura del defensor no es la única manera de lograr la eliminación de la defensa. La Dama de b3 podría dar el mate del pasillo en b8, pero lo impide el Caballo de d7 que también debe impedir el mate con la Torre en d8. Pero entonces el Caballo de d7 es una pieza sobrecargada y si evita Db8# entonces no puede evitar Td8#. Podemos jugar entonces Db8+ logrando la desviación del Caballo que está obligado a capturar la Dama:

    Y vemos cómo ahora la vía está despejada para dar finalmente jaque mate al Rey negro:


    La simpleza del procedimiento no le quita nada de su belleza a este remate espectacular de la partida. Si bien en esencia no es más que un mate en línea recta, se merece un nombre propio: mate de la Ópera.


    Te dejo algunos ejercicios para practicar este patrón:

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